Lagoso hypemenai: kaip „Afrobeats“ vakarėlių vedėjai tapo žvaigždėmis

Nigerijos naktiniuose klubuose, vestuvių vakarėliuose ir įmonių renginiuose vis dažniau pagrindinė žvaigždė yra ne dainininkas, o „hypemenas“ – energingas vedėjas, kuris nei visai dainuoja, nei visai repuoja, bet improvizuotais šūksniais įaudrina minią. Kaip rašo „The Guardian“, šis „Afrobeats“ atšakos stilius, kai kurių vadinamas „Afrohype“ arba „lamba“, Lagose tapo visaverte profesija, o geriausi jo atlikėjai už valandos pasirodymą uždirba tūkstančius svarų.

Toby Shangas: nuo istorijos paskaitos iki „hype“ mokyklos

Vienas ryškiausių šio žanro veidų – 32 metų Toby Shangas, tikru vardu Tobi Michaelas Adeyeye. „The Guardian“ pasakoja, kad slapyvardį jam suteikė Lagoso universiteto istorijos studijų kursiokai 2015 m.: jo pirmojo semestro pristatymas apie Kinijos Šangų dinastiją buvo toks įtraukiantis, kad bendramoksliai ėmė jį vadinti Shangu. „Dabar net mama mane vadina Shangu“, – sakė jis.

Gebėjimą užvesti publiką jis lavino dar mokykloje, būdamas „ginger-man“ – energijos įpūtėju – trijų žmonių grupėje, taip pat dirbdamas privačiu korepetitoriumi. Paskutiniais studijų metais jo išpopuliarėjusios frazės ir užkrečiama energija virto hitu „Shedibalabala“. Nuo tada jis rengia savo vakarėlius, išleido du mini albumus ir surengė keturis savo „School of Hype“ – vienos dienos meistriškumo kursų su nuotoliniu mentoryste – leidimus, iš kurių išėjo ne viena kylanti žvaigždė. Pats T. Shangas save vadina vienu iš žanro „evangelistų ir pradininkų“.

Hypemenai improvizuoja, o publika juos apipila pinigais

„The Guardian“ aiškina, kad hypemenai atlieka itin energingus improvizuotus vokalinius intarpus ir garsažodžius ant naujų ritmų ar populiarių instrumentinių kūrinių. Vienas tokių – „Dorime“, nigerietiška 1996 m. prancūzų grupės „Era“ kūrinio „Ameno“ versija, tapusi viso žemyno naktinių klubų klasika. Atsakydami klubų lankytojai aukoja ar „purškia“ pinigus – pagal Nigerijos paprotį svaido ar deda banknotus ant žmogaus, norėdami jį pagerbti.

Dabar „hype“ girdimas vestuvių vakarėliuose, reivuose ir įmonių renginiuose. Instagrame vienas paauglys išgarsėjo įrašinėdamas 30 sekundžių „hype“ sveikinimus gimtadienio proga draugų ar artimųjų užsakymu. „Hypemenai turi iškalbos dovaną ir puikiai valdo mikrofoną“, – sakė Londone gyvenantis gydytojas ir kultūros kritikas Dami Ajayi, praėjusį mėnesį vieną jų matęs vakarėlyje Tiranoje. Pasak jo, tarpus tarp dainų žodžių atlikėjas užpildė juokingomis replikomis, nors dauguma jų buvo atvirai nepadorios ir misoginiškos.

Rodiklis	Duomenys	Šaltinis
Kai kurių hypemenų honoraras	5–8 mln. nairų (2 844–4 550 svarų) už 30–60 min. pasirodymą	„The Guardian“
T. Shango „School of Hype“ leidimai	4	„The Guardian“
„Atalaku“ tradicijos atsiradimas	1980-ųjų Kinšasa	„The Guardian“
„Coupé-décalé“ žanro atsiradimas	apie 2001 m., Dramblio Kaulo Krantas	„Wikipedia“

Šaltiniai: „The Guardian“, „Wikipedia“.

Šaknys – nuo grijotų iki Kongo „atalaku“

„The Guardian“ pažymi, kad „hype“ menas Vakarų ir Centrinėje Afrikoje kyla iš šlovinimo giesmių ir „klausimo–atsakymo“ muzikos tradicijų, šimtmečius gyvavusių juodaodžių bendruomenėse abipus Atlanto. Vakarų Afrikoje ši tradicija įgavo žodinių istorijos pasakotojų – grijotų – formą, JAV ją palaikė vergijoje gyvenusių afroamerikiečių sukurti religiniai „spirituals“.

Šie stiliai tapo pagrindu „atalaku“ tradicijai (kongo kalba – „žiūrėk čia, žiūrėk į mane“), kuri suklestėjo 1980-ųjų Kinšasoje. Tarp jos atstovų „The Guardian“ mini amerikiečių gospelo dainininką Kirką Frankliną, Kongo rumbos grupės vadovą Koffi Olomidé ir dainininką Awilo Longombą. Jų sėkmė XXI a. sandūroje sukėlė bangą Dramblio Kaulo Krante, kur „coupé-décalé“ muzika perėmė „atalaku“ manierą kartu su „farotement“ – puikavimusi, mėtant pinigus atlikėjams ar svečiams. „Wikipedia“ nurodo, kad šį žanrą apie 2001 m. sukūrė jaunų Dramblio Kaulo Kranto vakarėlių organizatorių ir atlikėjų grupė „Jet Set“, vadovaujama Douk Saga. Žanras tapo svarbia kultūrine jėga per neramumus, kilusius 2002 m. prasidėjus pilietiniam karui Dramblio Kaulo Krante: komendanto valandos ir susiskaldymo metu jaunimas rinkdavosi baruose ir naktiniuose klubuose pasišokti. Antrąją žanro bangą, pasak „Wikipedia“, vedė DJ Arafatas, išpopuliarinęs agresyvesnį „atalaku“ stilių ir skaitmeninį skambesį.

Dramblio Kaulo Kranto žvaigždės DJ Arafato 2003 m. kūrinio eilutė, raginanti publiką šuoliuoti kaip žirgams, paveikė vėlesnius nigeriečių „Afrobeats“ atlikėjų Flavour N'abania ir Skaleso hitus. Dramblio Kaulo Kranto nacionalinė televizija RTI kelerius metus rengė „atalaku“ talentų konkursą, kurį 2006 m. laimėjo Malio kilmės moteris Lili Djely, nugalėjusi vyrus. Ganos DJ apdovanojimuose pastaraisiais metais atsirado ir metų vedėjo bei hypemeno kategorija.

Vyrų dominuojamame žanre įsitvirtina ir moterys

Nors žanre dominuoja vyrai, kelios moterys taip pat pasižymėjo. Tarp jų – Jaundėje gyvenanti „bikutsi“ atlikėja Lady Ponce, dėl savo energijos vadinama „100 000 voltų moterimi“, ir Lagoso radijo laidų vedėja Melody „M.I.A“ Adigo. Dienraštis mini ir T. Shango mokyklos absolventę iš Lagoso, mirusią šių metų rugsėjį.

„Afrobeats“ sėkmės dėka „Afrohype“ dabar plačiai pripažįstamas kaip visavertė karjera. „The Guardian“ duomenimis, po COVID-19 pandemijos atlikėjų kvietimas pabrango, todėl renginių organizatoriai atsigręžė į hypemenus, kurie anksčiau buvo kritikuojami, kad tik įgarsina. Kai kuriems dabar, kaip skelbiama, mokama net 5–8 mln. nairų (2 844–4 550 svarų) už 30 minučių ar valandos pasirodymą. Kai kurie stebėtojai vis dėlto mano, kad „hype“ yra nemalonumas: jis didina triukšmą renginiuose, skatina apgaule grįstą gyvenimo būdą, o daugelis atlikėjų nepritaiko kalbos ir tempo prie renginio pobūdžio.

T. Shangui hypemenai padeda žmonėms grįžti į šokių aikštelę. „Žmonės susiduria su daugybe iššūkių… jiems reikia kažko, kas pasakytų, kad naują savaitę ateis pinigai“, – sakė jis. – „Be to, visi klubuose nori spaudyti telefonus ar rodyti „Birkin“ rankines. Niekas nenori šokti, nes šokti laikoma vaikų reikalu. Reikia hypemeno, kuris kiekviename žmoguje prikeltų vaiką. Šešiasdešimtmetė moteris gali pradėti šokti kaip jauna mergaitė, jei „hype“ pakankamai geras.“