Naujoji „Odisėja“ tapo vienu asmeniškiausių Christopherio Nolano filmų
Christopherio Nolano sukurta „Odisėja“ kino teatruose pasirodė kaip didžiulio masto Homero epo ekranizacija, tačiau po Trojos karo, pabaisų ir audringų jūrų sluoksniu slypi gerokai artimesnė tema – žmogaus mėginimas sugrįžti pas šeimą. Odisėjas, kurį vaidina Mattas Damonas, keliauja į Itakę pas žmoną Penelopę ir sūnų Telemachą, nors nuo jų yra atskirtas beveik du dešimtmečius.
C. Nolanas pripažino, kad prie Homero kūrinio sugrįžęs brandžiame amžiuje jį perskaitė kitaip. Režisieriui tai tapo pasakojimu apie meilę, netektį ir ilgai vienas nuo kito atskirtus žmones. Pasak C. Nolano, jis suvokė, kad skirtingomis formomis šią istoriją pasakojo beveik visuose ankstesniuose savo filmuose.
„Odisėjoje“ susijungia šeimos, karo, keršto, meilės ir brendimo temos. Nors pats režisierius vengia autobiografinių savo darbų interpretacijų, naujausias filmas suteikia pagrindo atidžiau pažvelgti į jo šeimą, santuoką, tėvystę ir santykius su dviem labai skirtingais broliais.
„The Independent“ kino apžvalgininkas Louisas Chiltonas kelia klausimą, ar „Odisėja“ nėra aiškiausias iki šiol bandymas perprasti vieną uždariausių šiuolaikinio kino kūrėjų. Tačiau riba tarp pagrįstos interpretacijos ir spėlionės šiuo atveju išlieka labai svarbi – pats C. Nolanas šeimos gyvenimą nuo viešosios erdvės saugo itin nuosekliai.
Christopherio Nolano filmuose šeimos dažniausiai pasirodo per netektį ir priverstinį išsiskyrimą
Šeima C. Nolano filmuose užima svarbią vietą, tačiau dažniausiai ji rodoma kaip tai, ko herojus jau neteko arba ko desperatiškai mėgina susigrąžinti. „Memento“, „Prestiže“, „Pradžioje“ ir „Tarp žvaigždžių“ veikėjų gyvenimą formuoja mirusios arba prarastos žmonos.
„Tamsos riterio“ trilogijoje Bruce’o Wayne’o tėvai yra seniai mirę, o jų paliktą tuštumą iš dalies užpildo liokajus Alfredas. Filme „Pradžia“ Leonardo DiCaprio vaidinamas Cobbas negali grįžti pas savo vaikus, o „Tarp žvaigždžių“ pagrindinis veikėjas Cooperis dėl kosminės misijos nuo dukters atskiriamas dešimtmečiams.
Laikas C. Nolano darbuose beveik visuomet tampa jėga, ardančia žmonių ryšius. „Pradžioje“ skirtinguose sapno lygmenyse jis teka nevienodu greičiu, „Tarp žvaigždžių“ kelios kosmose praleistos valandos Žemėje virsta dešimtmečiais, o „Diunkerke“ trys pasakojimo linijos apima savaitę, dieną ir valandą.
„Odisėja“ pratęsia šią liniją pačia seniausia Vakarų literatūros istorija apie vyrą, kurio karas ir klajonės neleidžia sugrįžti namo. C. Nolano interpretacijoje svarbiausia tampa ne vien fizinė kelionė, bet ir klausimas, ar po dvidešimties metų žmogus dar gali sugrįžti į šeimą, kurios gyvenimas be jo jau pasikeitė.
Režisieriaus vaikystė neprimena jo filmams būdingos sugriautos šeimos istorijos
C. Nolanas gimė Londone 1970 metais. Jo motina Christine Nolan buvo amerikietė, dirbusi skrydžių palydove ir mokytoja, o tėvas Brendanas Nolanas – britų reklamos specialistas. Šeima gyveno tarp Jungtinės Karalystės ir JAV, todėl būsimasis režisierius nuo vaikystės pažinojo abi kultūras.
Viešai prieinama informacija nerodo, kad C. Nolano vaikystę būtų ženklinęs jo filmuose dažnai vaizduojamas šeimos iširimas. B. Nolanas skatino sūnų domėjimąsi kinu, vedė juos žiūrėti „Žvaigždžių karų“ ir Stanley Kubricko „2001: Kosminės odisėjos“, o vėliau parūpino kamerą pirmiesiems jų filmavimo bandymams.
C. Nolanas dar vaikystėje pradėjo kurti trumpus filmus, naudodamas žaislines figūrėles ir mėgėjišką kino kamerą. Prie šių eksperimentų prisidėjo jo broliai, nors vėliau visų trijų gyvenimai pasuko visiškai skirtingomis kryptimis.
Todėl mėginimai C. Nolano kūryboje ieškoti vienos vaikystės traumos neturi patikimo faktinio pagrindo. Galima tik pastebėti, kad šeimos išskyrimas, tėvo atsakomybė ir laiko padariniai jo filmuose kartojasi taip dažnai, jog tapo viena ryškiausių režisieriaus kūrybos ašių.
Christopherio Nolano žmona Emma Thomas ir keturi vaikai dirbo kuriant „Odisėją“
Realiame gyvenime darbas C. Nolano nuo šeimos neatitolino. Jo žmona Emma Thomas prodiusavo visus vyro režisuotus ilgametražius filmus – nuo mažo biudžeto debiuto „Persekiojimas“ iki maždaug 250 mln. JAV dolerių kainavusios „Odisėjos“.
C. Nolanas ir E. Thomas susipažino Londono universitetiniame koledže. 2001 metais jie įkūrė kino gamybos bendrovę „Syncopy“, kuri vėliau tapo organizaciniu beveik visų režisieriaus projektų pagrindu. E. Thomas atsakinga už gamybos, finansavimo ir filmavimo procesus, leidžiančius C. Nolano sumanymus paversti didelio masto kino filmais.
Pora augina keturis vaikus. Visi jie dirbo prie „Odisėjos“ užkulisiuose skirtinguose gamybos padaliniuose, todėl filmas apie ilgą tėvo kelionę namo buvo kuriamas dalyvaujant visai režisieriaus šeimai.
Ši aplinkybė apsunkina paprastą C. Nolano ir Odisėjo palyginimą. Odiseją šeima laukia Itakėje, o C. Nolano šeima keliauja kartu su juo per patį kūrybos procesą. Profesinis ir šeimos gyvenimas šiuo atveju nėra du atskiri pasauliai – jie sujungti į tą pačią kino gamybos sistemą.
Jaunesnysis brolis Jonathanas Nolanas padėjo sukurti dalį garsiausių Christopherio Nolano filmų
Christopheris Nolanas yra vienas iš trijų brolių. Jauniausias jų, 1976 metais gimęs Jonathanas Nolanas, tapo scenaristu, prodiuseriu ir televizijos serialų kūrėju. Broliai bendradarbiavo dar prieš C. Nolanui tampant vienu įtakingiausių Holivudo režisierių.
Jų kūrybinė partnerystė prasidėjo nuo J. Nolano apsakymo „Memento Mori“. Jo idėja apie trumpalaikę atmintį praradusį žmogų tapo 2000 metais pasirodžiusio filmo „Memento“ pagrindu. Už scenarijų abu broliai buvo nominuoti „Oskarui“.
Vėliau jie kartu rašė „Prestižo“, „Tamsos riterio“, „Tamsos riterio sugrįžimo“ ir „Tarp žvaigždžių“ scenarijus. J. Nolanas taip pat prisidėjo prie „Betmeno pradžios“ istorijos plėtojimo ir ragino brolį tęsti Betmeno trilogiją, kai C. Nolanas dar nebuvo apsisprendęs kurti antrojo filmo.
Vėliau J. Nolanas savo karjerą sutelkė į televiziją. Jis sukūrė serialą „Person of Interest“, kartu su žmona Lisa Joy – „Westworld“, o vėliau dirbo prie „Fallout“. Nors pastarųjų C. Nolano filmų scenarijus režisierius rašė vienas, jo kūrybinio stiliaus formavimosi negalima atsieti nuo ankstyvo bendradarbiavimo su jaunesniuoju broliu.
Vyresniojo brolio Matthew Nolano gyvenimą ženklino kaltinimai, kurių JAV teismas nelaikė pakankamai pagrįstais
Trečiasis brolis Matthew Nolanas pasuko visiškai kitu keliu ir kino pasaulyje karjeros nepadarė. 2009 metais JAV Federalinis tyrimų biuras jį sulaikė pagal Kosta Rikos prašymą išduoti dėl įtarimų, susijusių su amerikiečio finansininko Roberto Coheno pagrobimu ir nužudymu.
Kosta Rikos institucijos siekė M. Nolano ekstradicijos dėl žmogžudystės sunkinančiomis aplinkybėmis, pagrobimo ir suklastoto dokumento panaudojimo. Kai kuriuose bylos dokumentuose bei tuometėje spaudoje pasirodė teiginių, esą M. Nolanas galėjo būti samdomas žudikas, tačiau šie teiginiai nebuvo įrodyti teisme.
JAV federalinis magistratas 2009 metų rugpjūtį nusprendė, kad pateiktų įrodymų nepakanka tikėtinai priežasčiai, būtinai M. Nolanui išduoti dėl žmogžudystės ir pagrobimo, nustatyti. Teismas leido ekstradiciją tik dėl suklastoto dokumento panaudojimo. Todėl M. Nolano vadinimas žudiku arba samdomu žudiku būtų faktiškai nepagrįstas – jis dėl šių nusikaltimų nebuvo nuteistas, o JAV teismas atsisakė jį dėl jų išduoti.
Dar būdamas sulaikytas Čikagos federaliniame kalėjime M. Nolanas mėgino pabėgti. Dėl kalėjime turėtų draudžiamų daiktų ir pasirengimo pabėgimui jam buvo iškelta atskira byla, pasibaigusi kalėjimo bausme.
C. Nolanas ir J. Nolanas šios istorijos viešai išsamiai nekomentavo. Todėl bet kokie bandymai tiesiogiai sieti M. Nolano bylą su brolio filmų nusikaltėliais, dvigubą gyvenimą gyvenančiais veikėjais ar bėgliais lieka interpretacija, kurios pats režisierius nėra patvirtinęs.
„Odisėja“ atskleidžia brandų Christopherio Nolano požiūrį į karą, kaltę ir atsakomybę
C. Nolano filmuose šeimos drama dažnai susiejama su dideliais politiniais ar istoriniais įvykiais. „Diunkerkas“ pasakoja apie karių išlikimą karo katastrofoje, „Openheimeris“ – apie mokslininko atsakomybę sukūrus atominę bombą, o „Odisėja“ grįžta prie žmogaus, kuris po Trojos sunaikinimo turi gyventi su savo sprendimų padariniais.
Režisierius teigia senąjį epą dabar suprantantis kaip vidutinio amžiaus žmogaus pasakojimą apie meilę ir netektį. Odisėjas yra ne vien didvyris, įveikiantis pabaisas. Jis taip pat yra karo vadas, kurio sumanumas padėjo sunaikinti Troją ir kartu sukūrė moralinę naštą, lydinčią visą kelionę.
Šiuo požiūriu „Odisėja“ artima „Openheimeriui“. Abiejų filmų centre atsiduria itin gabus žmogus, kurio intelektas padeda pasiekti karinę pergalę, tačiau jos kaina ima persekioti patį kūrėją. Tai leidžia C. Nolano kūryboje matyti vis ryškesnį susidomėjimą ne vien technologijomis ar laiku, bet ir sprendimus priimančio žmogaus atsakomybe.
Vis dėlto tokia paralelė pirmiausia yra kūrinių analizė. Ji neįrodo, kad C. Nolanas per Odisėjo istoriją sąmoningai pasakoja apie savo šeimą ar brolius. Patikimiau galima teigti, kad režisierių vis labiau domina žmogus, mėginantis po didžiulio istorinio sukrėtimo sugrįžti į asmeninį gyvenimą.
Christopheris Nolanas sąmoningai neleidžia savo biografijai užgožti filmų
C. Nolanas daugelį metų laikosi nuostatos, kad per daug žinių apie kūrėją gali trukdyti savarankiškai vertinti jo darbus. Dar 2015 metais režisierius aiškino nenorintis, kad žiūrovai seanso metu galvotų apie jį, užuot stebėję ekrane pasakojamą istoriją.
Toks uždarumas išskiria C. Nolaną iš dalies kitų garsių režisierių. Stevenas Spielbergas filmuose ne kartą grįžo prie tėvų skyrybų ir galiausiai tiesiogiai jas atkūrė autobiografiniuose „Fabelmanuose“. Martino Scorsese’s kūryboje lengvai atpažįstama Niujorko italų katalikų aplinka, kurioje režisierius užaugo.
C. Nolano filmuose autobiografiniai pėdsakai nėra tokie aiškūs. Jis renkasi istorines asmenybes, fantastines konstrukcijas, superherojus ir literatūrinius archetipus, kurie asmeninę patirtį paslepia po universaliomis temomis.
„Odisėja“ šios paslapties galutinai neatskleidžia. Tačiau filmas parodo, kad režisieriui senstant jo kūrybos centre vis aiškiau atsiduria šeima, tėvystė, ilgas išsiskyrimas ir atsakomybė už sprendimus, priimtus toli nuo namų.
„Odisėja“ per pirmąjį savaitgalį pasaulyje surinko 264,1 mln. JAV dolerių
C. Nolano filmas kino teatruose pradėtas rodyti 2026 metų liepos 17 dieną. Pagrindinius vaidmenis jame atlieka M. Damonas, Tomas Hollandas, Anne Hathaway, Robertas Pattinsonas, Zendaya, Lupita Nyong’o ir Charlize Theron.
„Odisėja“ nufilmuota naudojant specialiai pritaikytas IMAX kino kameras, o filmavimo darbai vyko šešiose valstybėse. Skelbiama, kad gamyba kainavo apie 250 mln. JAV dolerių, todėl tai tapo brangiausiu C. Nolano karjeros filmu.
Per pirmąjį savaitgalį pasaulio kino teatruose filmas surinko 264,1 mln. JAV dolerių. JAV ir Kanadoje pajamos siekė 124,5 mln. dolerių, o 23 proc. šių rinkų žiūrovų pasirinko IMAX seansus.
Komercinė sėkmė rodo, kad C. Nolanas tapo vienu iš nedaugelio režisierių, kurių pavardė pati veikia kaip didelio filmo prekės ženklas. Tačiau „Odisėjos“ atveju techninis mastas slepia gana paprastą pasakojimo branduolį – žmogaus norą po karo, klaidų ir daugelio prarastų metų sugrįžti namo.
Šaltiniai
The Independent. (2026). What The Odyssey tells us about Christopher Nolan, our most enigmatic filmmaker
https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/features/christopher-nolan-the-odyssey-brothers-b3016905.html
Los Angeles Times. (2026). Christopher Nolan explains how he made ‘The Odyssey’
https://www.latimes.com/entertainment-arts/movies/story/2026-07-07/christopher-nolan-explains-how-he-made-the-odyssey-interview
Reuters. (2026). ‘The Odyssey’ brings in $264.1 million in worldwide ticket sales, studio says
https://www.reuters.com/business/media-telecom/the-odyssey-brings-2641-million-worldwide-ticket-sales-studio-says-2026-07-19/
DAO narių vertinimas
Straipsnio publikavimą patvirtino 5 iš 5 priskirtų DAO narių
Straipsnis aiškiai ir įdomiai nagrinėja Christopherio Nolano filmą „Odisėja“ bei jo asmeninius ryšius su šeima, todėl jis yra vertas dėmesio lietuvių skaitytojams.
Straipsnis atitinka žurnalistikos etikos normas, nes pateikia tikslią informaciją apie Christopherį Nolaną ir jo filmą „Odisėja“, remiasi patikimais šaltiniais ir vengia dezinformacijos. Jame analizuojamos filmo temos ir jų ryšys su režisieriaus asmeniniu gyvenimu, kas suteikia kontekstą ir gylį.
Straipsnis yra aktualus, nes nagrinėja žinomą režisierių Christopherį Nolaną ir jo naujausią filmą „Odisėja“, kuris gali sudominti kino mėgėjus Lietuvoje. Be to, jis aptaria universalias temas, tokias kaip šeima ir atskirtis, kurios yra svarbios daugeliui žmonių.
Straipsnis suteikia vertingų įžvalgų apie Christopherio Nolano filmą „Odisėja“ ir jo asmeninius ryšius su šeima, kas gali padėti skaitytojams geriau suprasti filmo temas ir režisieriaus kūrybą.
Straipsnis yra emociškai subalansuotas ir pagrįstas, nes nagrinėja Christopherio Nolano filmų temas be nepagrįsto nerimo ar emocinės manipuliacijos. Jame pateikiama įžvalga apie šeimos ir laiko temas, kas skatina apmąstymus, o ne baimę.
